Se recuerda que los trabajos pendientes del curso de doctorado tienen como fecha de entrega límite el 31 de Mayo. Se podrá entregar mediante correo electrónico o remitir por correo ordinario.
viernes 29 de mayo de 2009
lunes 18 de mayo de 2009
“Un arquitecto deconstructivo deja de lado las formas puras de la tradición arquitectónica e identifica los síntomas de una impureza reprimida. La impureza la hace manifiesta por medio de una mezcla de suave convencimiento y violenta tortura. El arquitecto somete la forma a un interrogatorio (...) El arquitecto simplemente anula las inhibiciones formales tradicionales para liberar al cuerpo extraño. Cada arquitecto libera inhibiciones diferentes, de manera que subvierte la forma de maneras radicalmente distintas”
Amén
Palabras de Mark Wigley en “Deconstructivist architecture”
¿Qué os parece?
lunes 11 de mayo de 2009
Koolhaas HouseLife - Premiere en España
Acabo de leer que edgargonzalez.com y la IE School of Architecture organizan la proyección de la premiere de la película Koolhaas Houselife en España, el pase será en Madrid en el Círculo de Bellas artes el 22 y un pase por invitación el 23 de Mayo.
Si alguien está interesado, edgargonzalez.com facilita de manera gratuita 170 entradas para sus lectores. Los interesados deben dejar un comentario indicando email y los datos en la entrada de su blog Preview Houselife. Un sorteo entre los que se apunten antes del 15 de mayo decidirá quien se lleva una entrada, posibilidades hay muchas al tener 170 disponibles.
Si alguien está interesado, edgargonzalez.com facilita de manera gratuita 170 entradas para sus lectores. Los interesados deben dejar un comentario indicando email y los datos en la entrada de su blog Preview Houselife. Un sorteo entre los que se apunten antes del 15 de mayo decidirá quien se lleva una entrada, posibilidades hay muchas al tener 170 disponibles.
Reflexiones y dudas de un escéptico en proceso de conversión...
Las ideas que a continuación os presento son anteriores a haber leído nada del blog, por tanto no están "contaminadas" por los conceptos que en él se expresan . Precisamente por esto, me parece interesante mostralas así, con inocencia virginal e infantil. Hoy por hoy, tras haber visto las positivas e instructivas aportaciomes de los compañeros al blog, creo tener una mejor y más ampila visión. De todas maneras, ahí van esas primeras y básicas cuestiones que me suscitó el contacto con el tema:
Creo que la deconstrucción en la arquitectura puede verse desde el aspecto formal como una ruptura con el lenguaje racionalista, pero sobre todo, y como concepto base, de lo que en realidad se trata es de nunca dar la respuesta esperada a un problema o cuestión. Esta respuesta, sorprendente para el espectador, hace replantearse la propia pregunta y sus posibles soluciones desde un prisma más amplio.
Pasando al tema de la escala XL, que tamto me preocupaba en el seminario, me parece que ya lo puedo ver con otros ojos. No se trata de proyectar directamente a esta escala con este "método", sino de aplicarlo en el análisis de la metrópolis, para posteriormente proyectar a gran escala usando estos nuevos valores positivos de la urbe, que menciona Koolhaas, en su configuración. Está claro que una autopista tiene que ir por donde objetivamente sea más adecuado su trazado, pero la cuestión es la de ver esos nuevos valores, descubrirlos, valorarlos y potenciarlos para usarlos en nuestro proyeco. Esa claridad laberíntica a la que el profesor hacía referencia en el seminario.
Respecto a la clase, la manera de impartirla, es en gran medida lo que me ha hecho comprender el concepto (si es que he llegado a hacerlo). Al principio, estaba totalmente desorientado, incluso preocupado por la cantidad de dudas que se me iban generando. Pero veo que esa sensación era pretendida, cuando al final del seminario van encajando las piezas de golpe y todo empieza a cobrar sentido. Esa intención de no dar la respuesta inmediata, ni la esperada, ni por supuesto la típicamente lógica. Esa es la cuestión, darse cuenta de que lo que llamamos lógico no es lo lógico, sino lo típicamente lógico y esperado. Puede haber muchas respuestas lógicas y ciertas para una cuestión.
Por otro lado,la deconstrucción como método para aplicar a nuestros futuros proyectos me parece interesantísimo. Además, una de las virtudes del método es que no es tal, sino que es un sistema abierto que acoje todas las visiones e interpretaciones personales que cada uno podamos hacer de él .Me siento incluso algo avergonzado por haber acabado la carrera de arquitectura y no haber reparado en él, por lo menos de manera consciente ya que si analizo mis proyectos ahora encuentro más de un guiño a las teorías sobre las que estamos hablando.
Un saludo para todos.
Creo que la deconstrucción en la arquitectura puede verse desde el aspecto formal como una ruptura con el lenguaje racionalista, pero sobre todo, y como concepto base, de lo que en realidad se trata es de nunca dar la respuesta esperada a un problema o cuestión. Esta respuesta, sorprendente para el espectador, hace replantearse la propia pregunta y sus posibles soluciones desde un prisma más amplio.
Pasando al tema de la escala XL, que tamto me preocupaba en el seminario, me parece que ya lo puedo ver con otros ojos. No se trata de proyectar directamente a esta escala con este "método", sino de aplicarlo en el análisis de la metrópolis, para posteriormente proyectar a gran escala usando estos nuevos valores positivos de la urbe, que menciona Koolhaas, en su configuración. Está claro que una autopista tiene que ir por donde objetivamente sea más adecuado su trazado, pero la cuestión es la de ver esos nuevos valores, descubrirlos, valorarlos y potenciarlos para usarlos en nuestro proyeco. Esa claridad laberíntica a la que el profesor hacía referencia en el seminario.
Respecto a la clase, la manera de impartirla, es en gran medida lo que me ha hecho comprender el concepto (si es que he llegado a hacerlo). Al principio, estaba totalmente desorientado, incluso preocupado por la cantidad de dudas que se me iban generando. Pero veo que esa sensación era pretendida, cuando al final del seminario van encajando las piezas de golpe y todo empieza a cobrar sentido. Esa intención de no dar la respuesta inmediata, ni la esperada, ni por supuesto la típicamente lógica. Esa es la cuestión, darse cuenta de que lo que llamamos lógico no es lo lógico, sino lo típicamente lógico y esperado. Puede haber muchas respuestas lógicas y ciertas para una cuestión.
Por otro lado,la deconstrucción como método para aplicar a nuestros futuros proyectos me parece interesantísimo. Además, una de las virtudes del método es que no es tal, sino que es un sistema abierto que acoje todas las visiones e interpretaciones personales que cada uno podamos hacer de él .Me siento incluso algo avergonzado por haber acabado la carrera de arquitectura y no haber reparado en él, por lo menos de manera consciente ya que si analizo mis proyectos ahora encuentro más de un guiño a las teorías sobre las que estamos hablando.
Un saludo para todos.
jueves 30 de abril de 2009
Delirious Mílan
El duque de Broglie llegó corriendo y con el pelo alborotado. Agitaba varias hojas en desorden. El mundo no lo sabía pero él tenía entre sus manos una revolución. Le habían citado allí en ese lugar un tanto desolado de las afueras de Karlsruhe. El tribunal le había mandado un mensaje enigmático. Le esperaban en aquel edificio artefacto que parecía el sueño de un loco. Había pasado la noche en efervescencia y la fiebre de pensar le había dejado exhausto. Perplejo al no ver la entrada palpó sin éxito las 4 fachadas. Apareció un niño que lo cogió de una mano y tiró de él. Se abrió una trampilla y cayeron los dos cogidos hasta el subsuelo. Con gran ruido fueron absorbidos por una escalera mecánica y arrojados a un espacio iluminado por mil trozos de vidrio con imágenes. El techo era una maraña de perfiles y bandejas. Cuando se quiso dar cuenta el niño había desaparecido. Tuvo un ataque de pánico. La hora de la lectura se acercaba. Tanteó las paredes de aquella caja electrónica. Una de las pantallas le asomó a una vista de la ciudad. Trató de forzarla para respirar pero era estanca y estaba sellada. Al tocar otra pantalla se abrió una puerta automática y pudo ver un hueco lleno de tuberías que ocupaba todo un frente del edificio. Otro panel le llevó a un locutorio uno de cuyos lados era un vidrio completo. Al otro lado había gente, quizá fuera su tribunal. Empezó a gesticular, a agitar los papeles, a señalar su solapa con la insignia de la Sociedad de Física de Paris. Los hombres del interior le miraban con curiosidad y se reían como si estuviera haciendo una performance.
Abandonó a su pesar aquel leve contacto humano y por fin encontró un balcón o tribuna exterior. Era todavía de noche y fue deslumbrado por un potente reflector que le llenó de colores varios. Sin saberlo había quedado convertido en un grano de la oreja izquierda de Andy Warhol.
Volvió a aquella jaula encantada y entró en otra sala en la que al fondo se proyectaba en toda la pared una escena que le dejó suspenso. Era él mismo leyendo su tésis con pasión. Fue corriendo hasta la pared y trató de entrar en la escena pero al tocarla cambió y volvió a cambiar. Apareció un anciano de pelo muy blanco vagando por el espacio. Iba hablando en francés con voz baja y monótona como un autómata. Le suplicó que no le interrumpiera que estaba discurriendo y peligraba la vida del razonamiento. Siguió andando y salmodiando extrañas invenciones. En otra sala encontró al profesor Alonso Pereira con un grupo de alumnos. Hablaban lenguas extrañas pero le pareció que le mencionaban. Acostumbrado en las últimas horas a dudar de sus facultades supuso aquello un nuevo engaño de los sentidos. Sintió entonces nostalgia aguda de su casa en medio del bosque y de su jardín. Una lágrima corrió por una de las hojas. Al poco encontró de nuevo al niño que lo arrastró hasta un gran hueco vertical que ocupaba otro frente. Estaba lleno de escaleras de muchos tipos y cambiando de una a otra llegaron a un mirador observatorio del tejado. Salieron a la azotea. La primera estrella que vió le llenó de alegría. El niño según costumbre se evaporó.
Al día siguiente la máquina de la limpieza recogió con decoro y eficiencia el cuerpo sin vida de Don Luis de Broglie. Los papeles inéditos de su tésis salieron volando. Uno se encuentra en China en un Museo de la Ciencia y de la Técnica. Otro lo conserva un granjero de Nevada en un cobertizo. Los otros 3 no han sido hallados por lo que se ruega que si encuentra en su jardín un papel enigmático con símbolos abstrusos lo envíe a la Asociación Pro Tésis Luis de Broglie con sede en Versalles.
En recuerdo de la gesta y epopeya del Duque la ciudad le ha dedicado una estatua. Le han colocado muy tieso como si estuviera sosteniendo o empujando una fachada cualquiera del edificio. En realidad habían querido representarlo tratando de desgajar una hoja de titanio para forzar la entrada. Del niño nadie se acuerda. En honor de Don Luis se ha construido un edificio contiguo en el más puro estilo clásico con bedel y terrazo. La biblioteca es muy popular no se sabe si por la buena presencia de la bibliotecaria y esta llena de jóvenes formales con gafas que simulan estudiar. Contiene kilómetros de anaqueles pero sólo tiene 2 libros. Son la Biblia y el Capital. El lomo de la Biblia está mucho más gastado.
Oviedo 21 de abril de 2009.
El duque de Broglie llegó corriendo y con el pelo alborotado. Agitaba varias hojas en desorden. El mundo no lo sabía pero él tenía entre sus manos una revolución. Le habían citado allí en ese lugar un tanto desolado de las afueras de Karlsruhe. El tribunal le había mandado un mensaje enigmático. Le esperaban en aquel edificio artefacto que parecía el sueño de un loco. Había pasado la noche en efervescencia y la fiebre de pensar le había dejado exhausto. Perplejo al no ver la entrada palpó sin éxito las 4 fachadas. Apareció un niño que lo cogió de una mano y tiró de él. Se abrió una trampilla y cayeron los dos cogidos hasta el subsuelo. Con gran ruido fueron absorbidos por una escalera mecánica y arrojados a un espacio iluminado por mil trozos de vidrio con imágenes. El techo era una maraña de perfiles y bandejas. Cuando se quiso dar cuenta el niño había desaparecido. Tuvo un ataque de pánico. La hora de la lectura se acercaba. Tanteó las paredes de aquella caja electrónica. Una de las pantallas le asomó a una vista de la ciudad. Trató de forzarla para respirar pero era estanca y estaba sellada. Al tocar otra pantalla se abrió una puerta automática y pudo ver un hueco lleno de tuberías que ocupaba todo un frente del edificio. Otro panel le llevó a un locutorio uno de cuyos lados era un vidrio completo. Al otro lado había gente, quizá fuera su tribunal. Empezó a gesticular, a agitar los papeles, a señalar su solapa con la insignia de la Sociedad de Física de Paris. Los hombres del interior le miraban con curiosidad y se reían como si estuviera haciendo una performance.
Abandonó a su pesar aquel leve contacto humano y por fin encontró un balcón o tribuna exterior. Era todavía de noche y fue deslumbrado por un potente reflector que le llenó de colores varios. Sin saberlo había quedado convertido en un grano de la oreja izquierda de Andy Warhol.
Volvió a aquella jaula encantada y entró en otra sala en la que al fondo se proyectaba en toda la pared una escena que le dejó suspenso. Era él mismo leyendo su tésis con pasión. Fue corriendo hasta la pared y trató de entrar en la escena pero al tocarla cambió y volvió a cambiar. Apareció un anciano de pelo muy blanco vagando por el espacio. Iba hablando en francés con voz baja y monótona como un autómata. Le suplicó que no le interrumpiera que estaba discurriendo y peligraba la vida del razonamiento. Siguió andando y salmodiando extrañas invenciones. En otra sala encontró al profesor Alonso Pereira con un grupo de alumnos. Hablaban lenguas extrañas pero le pareció que le mencionaban. Acostumbrado en las últimas horas a dudar de sus facultades supuso aquello un nuevo engaño de los sentidos. Sintió entonces nostalgia aguda de su casa en medio del bosque y de su jardín. Una lágrima corrió por una de las hojas. Al poco encontró de nuevo al niño que lo arrastró hasta un gran hueco vertical que ocupaba otro frente. Estaba lleno de escaleras de muchos tipos y cambiando de una a otra llegaron a un mirador observatorio del tejado. Salieron a la azotea. La primera estrella que vió le llenó de alegría. El niño según costumbre se evaporó.
Al día siguiente la máquina de la limpieza recogió con decoro y eficiencia el cuerpo sin vida de Don Luis de Broglie. Los papeles inéditos de su tésis salieron volando. Uno se encuentra en China en un Museo de la Ciencia y de la Técnica. Otro lo conserva un granjero de Nevada en un cobertizo. Los otros 3 no han sido hallados por lo que se ruega que si encuentra en su jardín un papel enigmático con símbolos abstrusos lo envíe a la Asociación Pro Tésis Luis de Broglie con sede en Versalles.
En recuerdo de la gesta y epopeya del Duque la ciudad le ha dedicado una estatua. Le han colocado muy tieso como si estuviera sosteniendo o empujando una fachada cualquiera del edificio. En realidad habían querido representarlo tratando de desgajar una hoja de titanio para forzar la entrada. Del niño nadie se acuerda. En honor de Don Luis se ha construido un edificio contiguo en el más puro estilo clásico con bedel y terrazo. La biblioteca es muy popular no se sabe si por la buena presencia de la bibliotecaria y esta llena de jóvenes formales con gafas que simulan estudiar. Contiene kilómetros de anaqueles pero sólo tiene 2 libros. Son la Biblia y el Capital. El lomo de la Biblia está mucho más gastado.
Oviedo 21 de abril de 2009.
miércoles 29 de abril de 2009
Koolhass Houselife
¿Recordáis la interesantísima clase del pasado martes, esa en la que Abelleira nos hacia reflexionar sobre la contemporaneidad a la que estamos abocados? Entre otras muchas reflexiones nos preguntaba cuál era para nosotros la buena arquitectura. Si directamente es la que sale en las revistas.
Siguiendo el discurso de Abelleira, pues como las revistas empiezan a ser cosa del pasado, la contemporaneidad nos ofrece nuevos canales de ¿promoción?. ¿Conocéis la casa de Burdeos de Rem Koolhaas?
Koolhaas HouseLife es una película (y una web) que nos muestra el edificio desde el punto de vista de la señora de la limpieza, la casa de Guadalupe vaya.
A la vista del trailer y de la web (hay más trailers en ella) no parece tan sugerente la idea. Daba la sensación de que podía tratarse de una crítica a la arquitectura admirada por el gremio (la casa está declarada como patrimonio histórico), el punto de vista del ciudadano de a pie, que seguro no es el mejor pero de vez en cuando nos puede poner los pies en el suelo.
Sin embargo en youtube hay más vídeos y la cosa sigue prometiendo.
La verdad es que tengo ganas de verla, me da igual que me quieran vender a Koolhass o que lo pongan a parir. Como soy un inadaptado social, un ser sin conciencia que quiere matar la cultura y que además no dispone de 65€ para comprarse el video - libro, en cuanto encuentre el enlace me la bajo. Y si me gusta sugeriré a la biblioteca que la compre.
Siguiendo el discurso de Abelleira, pues como las revistas empiezan a ser cosa del pasado, la contemporaneidad nos ofrece nuevos canales de ¿promoción?. ¿Conocéis la casa de Burdeos de Rem Koolhaas?
Koolhaas HouseLife es una película (y una web) que nos muestra el edificio desde el punto de vista de la señora de la limpieza, la casa de Guadalupe vaya.
A la vista del trailer y de la web (hay más trailers en ella) no parece tan sugerente la idea. Daba la sensación de que podía tratarse de una crítica a la arquitectura admirada por el gremio (la casa está declarada como patrimonio histórico), el punto de vista del ciudadano de a pie, que seguro no es el mejor pero de vez en cuando nos puede poner los pies en el suelo.
Sin embargo en youtube hay más vídeos y la cosa sigue prometiendo.
La verdad es que tengo ganas de verla, me da igual que me quieran vender a Koolhass o que lo pongan a parir. Como soy un inadaptado social, un ser sin conciencia que quiere matar la cultura y que además no dispone de 65€ para comprarse el video - libro, en cuanto encuentre el enlace me la bajo. Y si me gusta sugeriré a la biblioteca que la compre.
Publicado inicialmente en Madrid 2008-09
miércoles 1 de abril de 2009
lunes 30 de marzo de 2009
¿esto es deconstrucción?
si tenemos en cuenta que:
"La diferencia entre la sociedad feudal y la sociedad burguesa, entre EL índice y el signo, es ésta: el índice tiene un origen; el signo, no: pasar del índice al signo es abolir el último ( o el primer) límite, el origen, la base, el puntal, para entrar en el proceso ilimitado de las equivalencias, las representaciones que nada nunca detendrá, orientará, fijará, sacionará...los signos (monetarios, sexuales) son salvajes porque...los dos elementos se "intercambian", significado y significante giran un proceso sin fin: lo que se compra puede venderse, lo significado puede convertirse en significante, etc..."
Roland Barthes, S/Z, Nueva York, Hill and Wang, 1974 (ed. cast: S/T, madrid, Siglo XXI, 1997)
Deleuze & cía (French theory I)
"La teoría es en sí misma una práctica, tanto como su objeto. No es más abstracta que su objeto. Es una práctica de los conceptos, y hay que juzgarla en función de las otras prácticas con las que interfiere"
viernes 20 de marzo de 2009
EL BLOG ESTA ABIERTO
El viernes, antes de concluir el curso, os presentamos el blog y os animamos a participar en él, tanto con vuestras preguntas y vuestros comentarios cuanto con entradas propias como invitados.
El blog está abierto.
Todos vosotros podeis escribir comentarios en el blog, pero los invitados pueden, además, crear entradas propias.
El paso de uno a otro nivel se irá haciendo poco a poco a medida que os vayais implicando en el blog con vuestros comentarios.
Gracias anticipadas a todos por vuestra colaboración y vuestra participación.
José Ramón Alonso
El blog está abierto.
Todos vosotros podeis escribir comentarios en el blog, pero los invitados pueden, además, crear entradas propias.
El paso de uno a otro nivel se irá haciendo poco a poco a medida que os vayais implicando en el blog con vuestros comentarios.
Gracias anticipadas a todos por vuestra colaboración y vuestra participación.
José Ramón Alonso
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